阳光城元垄 · 璞悦 / LAURENT罗朗景观

FOREWORD 引言

年重月，月重光￨初心与回归

余秋雨老师曾说：

中国的历史文化名城很多。但如果撇去皇城气象而仍然能保持高品位的，就少而又少了。在这中间，如果进一步要求这种非宫廷的高品位文化能够密集聚合，那就只剩下两三座城市了。

在这两三座城市之间，如果再进一步要求这种聚合一直延伸到近代，延伸到辛亥革命和五四新文化运动，那就只剩下一座城市了。

那就是属于王羲之、陆游、徐渭、秋瑾和鲁迅的城市绍兴。

百年前鲁迅先生几乎怀着叛逃的心情离开百草园，离开三味书屋，离开绍兴。却不知自己此生最怀念的仍是这座雨水充沛的发酵之城。

水年轮￨思考与策略

对于设计本身，我们所面对的首要问题是：

1、该以什么样的态度介入到规划场地之中？

是要非同于当下市场成熟产品撞脸做法，我们希望从建筑规划条件和对城市态度出发，力求塑造出一个设计手法和绍兴气质相融合的景观意象，打造一处别具一格的住宅类产品，给客户提供一种奢华不俗，独特不喧的生活态度。

2、前场由建筑界定出来一个30米见方的方形空间，作为唯一的前场空间，从尺度上来说是小的，是有明确限定的，是有终端的，功能以通行为主。

思考：如何将此空间在尺度上无限放大，有无可能做到空间无终端，能否突破通行功能，叠加另一层视觉观赏和文化体验的意义！

策略：我们从绍兴水乡以及酒文化寻找源头，引出水滴泛涟漪，荡漾出的一圈圈涟漪更似年轮，象征古老的绍兴历经岁月洗礼后呈现给后人的文化沉淀。取义为水年轮。

同时抽取圆作为设计基本形，圆本身是一个无终端的形态，植入到空间中就有了一个无限的空间。进入这样的空间，你的体验是在同一时间经历一个无休止的全景景观，同时与其他经历景观变化的人们进行互动！在这个层面上，通行本身就已经突破其传统的意义，转而成为了一种体验，一种思考！这不是单纯的形式语言上的偏好，而是应对这一片场地时所采取的策略。

境中花，水中月￨设计与推导

出水芙蓉的境界，是营造无的意象、灵的意念、空的意境。

千树影万瓦千林白似霜

不同于北方院落的形制方阔、轴线分明，我们吸取南方水乡院落无成势、无常形的特点，将入口设为更契合水乡内敛特质的侧入方式，腾挪空间，将原本并不宽大的入口界面更加完整且最大化。与官派厚重的进制式入口不同，轻薄与纤细，通透与灵动的特征更符合绍兴这座城市的气质，轻薄的顶棚与采用林为意象的虚格栅墙结合用于打造具有强昭示感、高识别度的入口，作为对城市态度的最好展示。

轻巧灵动的虚墙，使得原本局促的场地多了内外视线的渗透，在扩大空间进深的同时，将市政滨水绿带的绿引入场地，丰富了客户感受层次。树林的自然肌理随墙蜿蜒，感知艺术的肌理和自然的印记。

皎月光年重月，月重光

作为整个项目的入口空间，罗朗希望在有限的造价控制下，运用有节制、有温度的细节元素来强化入口空间。拾阶而上，感受光与影、时间与空间的对话。斑驳的天光指引归家的路途，是心灵的留白，也是生活空寂而深远的禅意，明心见性。

镜中花镜花水月皆成空

将有限空间的调性在进入中庭后极致升华。在白色空间中，我们注入镜中花，水中月，力求用简洁统一的形式语言概括水年轮的性格，去除过多的修饰和色彩。镜面水池平静淡然，叠水喷泉水流潺潺，一动一静相得益彰，繁华与宁静只在倏忽之间。心华开敷，如花盛开，完美地阐释了东方美学极致之美的意蕴。

庭水观/一心观想水，观法成就，则在水得自然

模拟洁白的沙床，一道道纹路自仿效的山川大地延展开来，似水波的荡漾，经过四面玻璃的反射，延伸至无限空间，以自然对话自然，述说光影的故事。

一砂一极乐，一方一净土。安禅何必须山水，枯淡静寂之中必有感心之物。

出水芙蓉￨匠心呈现