顺德金辉路劲江山云著 / 魏玛景观

当设计回归空间的本质

一切似乎看起来愈发的自在

自然流逝、静谧感动，似在江山的云端

来自巴塞罗那德国馆的记忆

我们反对一切审美方面的虚夸、教条和形式主义。

密斯.凡.德罗密斯凡德罗

/缘起/

巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯范德罗的代表作品，建成于1929年，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。

密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体，更是技术与文化融合的理想。在他看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。

巴塞罗那国际博览会德国馆

/设计背景/

基地坐落在顺德德胜河畔，紧邻德胜河公园，周边的老厂房拆除后，形成一片全新的社区。设计初期，我们试图将滨水的老厂房和原有展示区合并，打造成具有场地记忆的售楼处，但因为政府代建的原因未有成行，于是我们改变策略选择了原计划打造临时示范区。

我们重新试图寻找这个城市的场所记忆在未被开发的德胜河公园畔，藏匿着这座城的安谧。为了不辜负这片珍贵的土地，我们希望在示范区重拾静谧与质朴，来回应这种场所记忆。建筑大师密斯范德罗的巴塞罗那德国馆通过纯净的空间组织重新寻找当下景观所缺失的那种纯粹的空间流动性，在金辉路劲江山云著，这一切得以还原。

德胜河边的公园

基地边的粮仓厂房

/设计构思/

设计之初我们经过了多轮可能性的尝试，提出以极简的空间来诠释东方美学空间本质的可能性。

通过墙体与廊架的转换，营造与自然交融的空间。

利用墙体的两面性，创造入口与通过空间。

取消中部廊架，通过流动性的植物空间串联水院与入口区域。

/入口空间/

以极简美学打造的江山云著给人的第一感觉是大气、静谧、自然，展现了理性设计之大美。

入口处两片简约的景墙，一些格栅元素，两边景墙设计不一样的水景，通过黑白墙面的穿插，分隔车行与去往内部人行空间的道路，规整又不完全对称的设计形成不同的空间体验。

灵感来源于Giacometti的雕塑

格栅光影落在地面上，延伸在墙面上使空间层次变得生动丰富。

/水院空间/

如何正确回应基地的地形和设计条件是建筑设计中最基本的问题，而空间组成的最基本因素是对材料、光线、色彩和比例的确定。

谷口吉生

铃木大拙馆

在另一个空间里我们借鉴了谷口吉生设计铃木大拙馆那样的景观，更多关注场地与建筑的对话而非孤立的看待建筑本身，将场地最大限度的转化为一种新的场所，再通过新的场所与建筑发生联系。

在这个项目建筑基座空间的设计中，我们借着建筑围合三面高墙形成一个极简的水院空间，借由一条漂浮在水面之上的道路进入建筑。静态水面将四方形的庭院变为一块明澈的镜子，四季的天空、庭院外的树木、行走过的人影，映射在镜面中，希望表达出人对住宅与自然、在与空的思索。

极简的水院空间中，倒影是最重要的元素之一，景墙石材与铝板、不锈钢等材质结合，石材上的树影婆娑与水景的倒映美轮美奂。水苑的故事伴随着光和影而不断延续，对自然光线的灵活应用。

景墙、雕塑与水景的情境交融，极简与光影的相会，让这些元素自然而然就进入了一种悬浮的设计语境，仿佛浮在水面上，行走于此仿佛在云上漫步，给人静谧安然的美感。

/后场空间/

走过售楼处到了后场景观泳池空间，建筑与景观巧妙营造静谧的情境交融，打造自然隐逸的艺境。

室内透过落地玻璃窗，消隐建筑与景观的边界

艺术镜池以碧波荡漾的泳池为主景，加上建筑的玻璃幕墙和廊架的不锈钢材质等元素，玻璃幕墙上的疏影或阳光，为整个空间注入了丰富的艺术细胞。

水幕墙与座椅掩映，树木泳池掩映

营造材料质感细节与场所气氛的对话，水面不规则设置的灯，似天上繁星。白天漫步云端，晚上则是畅游星海，泳池的光带映射在水面之上，体现的设计的巧妙。

关于传统与现代，安藤忠雄是这样解释的：所谓传统，不是看得见的形体，而是支撑形体的精神。我认为，汲取这种精神运用在现代，才是继承传统的真意。