昆明金科 · 江湖海 / 安道设计

在中国传统建筑中，我们看到造型的炫耀常常让位于精彩绝伦的空间转换。似乎左右能看见的部分都是假象，而一切真正的主体是哪些可供人穿过、停留、迂回的「空白」 。

蒋勋《美的沉思》

概念手稿 占敏

中国文人住所的空间格局，往往寄托着主人的性情所向。在昆明江湖海这个项目中，我们试着将诗歌拆解为文字、音乐，把绘画解散为形状与色彩，
把雕塑还原为材质和体积，把建筑回归为最初始的空间需求。用景观的尺度分配场地，在片墙围合的虚空中引入光与影、风与月，以吟咏诗歌的情绪传达出东方美学的简素精神。

▲南宋 夏圭《山庄暮雪图》

绢本，水墨淡设色，高24.4cm，宽26cm

东方美学的至高之境，在于留白，无论是诗歌还是画作，适时的留白能使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下想像的空间。

而这一技法的运用在宋朝达到顶峰。南宋夏圭的《山庄暮雪图》描绘的是深秋或初冬时节江南的暮色雪景，整幅画面虽不盈尺，却小中见大，刻画精细，通过大片留白描绘出水边一隅清冷沉寂的意味。

项目基底平面

将生活诗化，让空间流动，不仅是存在于古老画卷中的美学诉求，也是身为设计者的我们对当下泛滥的媚俗审美进行的反思与抗争。

项目场地的现状除了已有的建筑之外，整片狭长的空白地段几乎找不到任何进深院落的感觉，如何在其中运笔着墨，用景观勾画出空间的秩序，同时预留出自由的空白，成为我们的一大挑战。

片墙围合，山石着色，回避浮华的装饰与线脚，聚焦于空间的比例与意境的营造，以自由的形式打通室内外空间的连接，达到景观与建筑的统一与融合。

局部鸟瞰

入口摈弃了传统的中式装饰，以至简的线条勾勒出府邸的门面。

第一进院落

渔歌琴趣

院落名字来源于宋代古琴名曲，庭院四周被镜面水景环绕，悠然宁静，滇池西山剪影装置形成对景，仿佛置身滇池中央，耳边似乎传来远处缥缈的渔歌之声。有一种「鸟鸣山更幽，蝉噪林逾静」的意境。

西山剪影

松石照壁

第二进院落

夏木秋山

庭院中央对植丛生紫薇12 株，象征一年12月，紫薇树姿优美，树干光滑洁净，花色艳丽，形成庄重仪式感。

踏浪礁石

庭院汀步采用幻彩灰石材，石材纹理如同海浪，配合一侧水纹打孔版，如同踏步海浪一般。荒石如山，碎石如水，汀步为海浪。

渔舟唱晚

售楼处外立面装饰元素以滇池西山贯穿，山形绵绵不绝，前后叠错，若隐若现正如雨后秋山。

水景之中置一景，以简洁的造型颜色与水面形成强烈对比，渔船与倒影随着时间的变化呈现出不同的光影，夕阳映照，渔歌四起，在景观的空与白中延伸出无限的遐想。

海鸥逐浪

海鸥手稿 占敏

成群的海鸥飞过海面，翅膀挥动如同自由来临的声音，以海鸥为原型抽象演变，材质上使用水景和黄铜，外置射灯再添点睛。

第三进院落

满庭芳草

「满庭芳」取自宋代词牌名，因唐吴融「满庭芳草易黄昏」诗句而得名，又一说得名于柳宗元「偶地即安居，满庭芳草积」。用来冠名后庭院真是再贴合不过了。满庭遍植当季花草，沿庭院设计风雨连廊，通往样板房。步行其间叶影婆娑，花香四溢。

空山鸟语

宋代禅宗将修行分为三个境界。第一境界是「落叶满空山，何处寻芳迹」；第二境界是「空山无人，水流花开」；第三境界是「万古长空，一朝风月」。样板房外的花园，以现代的手法对山水的意境重新进行了演绎。

细节展示

工程竣工的瞬间，这个项目就正式开始离我们的设计图纸远去，以它独立的秩序构成空间，成为人们生活的一部分。

如果畅想未来中国的景观艺术发展，设计师是否应该在高密度的视觉盛宴中尽力留出空间和想象，借助中国古代留白的手法，营造一种叠合、攀登、生长的诗意，让人们可以在这个纷繁的世界里感受一些自由。